弘毅看完，皱着眉头说道：“可是，你有没有想过，挣脱了生活的缰绳，我们就会自由吗？不，我们只是因为自己挣脱了，或许我们绕着一个更大的石磨在转圈。我们可以做这样的假设，每个人的生活都是一个循环，就像星球的运行轨道，我们不仅受到自身重力的牵制，我们还受到临近星球的引力——我们的循环不仅是无意识的自我循环，而是受制于他人的循环。我们并不是孤立的——即使有人觉得自己是一座孤岛。再者，即使我们离心而出，我们依旧会做圆周运动。这就好比客观规律总是站在更高的逻辑层面的。”
“不，另一个循环正是我热爱的领域。尽管人的一生要受到羁绊，那为何不选择自己热爱的呢？”
荀昭走了，临走前还瞪了我一眼，说道：“秦老师的猫真可爱。”我脸红了起来，东东一溜烟跑过来死死地盯着我看，弘毅伸出手摸了摸我的头，喃喃道，“原来是老师的猫儿。”东东这个痴子，几乎把所有的目光都陷在了我的身上。这些天，我又长个儿，我变得更高了，更漂亮了。我并不喜欢照镜子，东东老拉着我在时光广场的水池里看我的倒影。老实说，我知道自己是一个漂亮的姑娘，要不然女主人也不会那么喜欢我，但我绝不愿意极端地自我欣赏。这份美，于我而言，倒没有那么多好处。我在图书馆里，常常会被人捉去观赏，叫道，这是一只漂亮的、有灵性的猫。我讨厌这样的夸赞。主人影响了我，他只在意精神上的东西。我也是一只喜欢文学的猫。偷偷告诉你们，我脑袋里的素材够写好几本小说呢。爱情，哦，这个东西并不吸引我，我更愿意去读一个早晨的书，或者伏在台阶上晒着太阳，思考猫生。东东说我这些高尚的追求都是装的，因为这世间不可能有绝对纯粹的猫。可是为什么没有呢。我每天的任务就是思考，去观察人类，我把收集的素材全都储存在记忆里，并给他们归类。可以说，我的漂亮的躯体只是我高尚思想的寄居之所。东东坚持说，他只爱我漂亮的躯体。我训斥他，你真是一个庸俗的蠢货。我听他们说，东东以前是一只凶狠的大肥猫，说话暴躁，走路大摇大摆，喜欢呵斥猫。我驯服了他。芳芳伤心地告诉我，东东根本没有真心喜欢过她。原来，芳芳竟然也喜欢东东。她整天趴在车底正是为了等东东经过。我把这个告诉了东东，东东哼了一声，开玩笑地摊摊手，说道，“以前我没得选，现在我想做个好人。”他把我逗笑了。我告诉他，我可能永远不会喜欢他。他听了，镇定自若地说，谁知道呢，我喜欢和你在一起就行了。说罢，他把我推下了水池。可恶！
有一天，我溜进了文珊的宿舍。我悄悄地趴在了她的桌前，等她回来后一把抓住了我，要给我洗澡。她和女主人好像啊，那么善良、温和、美丽，跟田木的冷静、孤傲、独立判若两人。陶婷婷回来了，她们把我放在桌子上，四只眼睛不停地看着我，我扭着头一会儿看文珊，一会儿看陶婷婷。文珊嘴边老是离不开云心，而陶婷婷也听得津津有味。我用小手拍了拍陶婷婷，瞧，我发现了一个秘密，她也喜欢云心。在她的记忆里，我看到了很多痛苦和快乐，她压抑自己的爱意，为云心和文珊高唱赞歌。她的心里竟然没有妒忌，因为她觉得自己配不上云心。真傻，我瞄了一声，感叹道，这个世界谁又配不上谁呢。陶婷婷用手捏了我一下，说道，“珊珊，你看，这只小猫好像能懂我的心事呢。”“那你有什么心事呢？”文珊的无心之问倒让陶婷婷脸红了起来。自从陶婷婷和文珊第一次遇见云心的时候，她就爱上了他，可是她产生了一种奇怪的预感，她会陪他走过人生的旅程，可是他明明不爱她。第一次见云心的时候，他一直看着文珊，她知道，云心的心儿已经被文珊勾走了。如今，听文珊讲云心就仿佛她亲眼见到了云心，她觉得无比幸福。文珊弹起了吉他，陶婷婷开始轻轻地哼唱。我闭着眼睛欣赏着她们快乐的演绎。云心告诉文珊，音乐是流动的诗歌——音乐和文学的一致性在于它们需要调动人的感情并被视为其之表达，两者甚至可以说具有一一对应关系，一个诗人和一个音乐家总有太多相似之处。文珊想起了和云心的谈话，不觉心中一暖，嘴角露出了微笑。她又想起云心对音乐的论断，“音乐借助听觉世界，并不依赖于‘深刻’与‘意义’。它完全借助于感性来发挥力量，只是这份力量会达到理性领域。唯有在音乐象征占据了全部内心世界的时代，理智才会产生这样的误解，理智把这种意义置于声音之中——正如建筑学中，理智同样把意义置于线条与度量之中，其实这种意义只是感性的附加物。”说实话，文珊并不是十分理解，但他明白云心追求绝对的感性（他自知此事绝无可能实现），他最近所做的一件事便是尽可能地驱除理智，仅用感性生活。正如云心常常感叹，“啊，感情真如潮汐之变变幻莫测，潮涨时汹涌澎湃，放眼皆是惊涛骇浪，似万马奔腾，势不可挡，感情之舟乘风破浪，驶向激情亢奋的彼岸；潮落之时，群波散去，汪洋若失去了力量般疲惫、麻木、懒散地荡漾着波纹，感情之舟再也无法向前，除非御者（即理智）奋力击楫，不然微风已是不济，小舟半步难行。”