前后两首诗的丁干明显是截然相反的两种状态。
前一首符合陈成对对方实力的认知，后一首明显超出来桂州以来，除梅英卫以外所有诗人的水准。
如果丁干随时都能写出这种水准的诗的话，那他能收获这么多场胜利也是情理之中的事。
就不知道，我现在面对的，会是怎样的丁干呢？
“陈兄弟是客，上一次在始安，是我出的题考你，这一次在阳朔，就由你来出题考我吧！”丁干用一首诗完成了众人对他境界的改观，架势一下了又重新端了起来。
“却之不恭！”陈成也没有拒绝：“既然上一回咱二人比的是‘始安的形势’，这一局就换‘始安’为‘阳朔’吧！也不枉我一行人来此一游！”
这样的诗题实则对丁干有利，丁干自然乐见。
“写阳朔吗？那我也要写！”郭小四嚷嚷道，这一路看了不少风景，他也正心神激荡着。
“我也要写！”王小五也道。
“怎能少了我？”周小三指指自已。
“还有我！还有我！”连最小的蒋飞也举起了自已的手，跃跃欲试。
七少见老二、小六先后出手，现在都忍不住有些手痒痒的。
“这个——”陈成看着少年们纷纷开口，其实是担心陈成在对方巨大的压迫下感到胆怯，抱团起来为他壮胆来了。
就是这样难免让人觉得以多欺少，观感不好。
“有什么不好的，我们又不是给不起腰带！”郭小四一脸无所谓道。
“就是，你俩按诗榜和他们这的双料规矩比，我们自比我们的！”其他人也纷纷应和。
除了已经写过诗的两个人，其余五个都有一试身手的打算。
陈成见他们的确热情高涨，也就没再反对。
“也行。无非是一人一首罢了。一个也是写，两个也是写，再多人也是写。”丁干微微一笑，从他的队伍里也点选了五个人，示意让他们和七少过过手，显示他们这边是也是人才济济的。
“既然这样，咱们就开始吧！”
带头的陈成和丁干发了话，两拨人各自摆开了阵势，挥毫泼墨，好不热闹。
各自都有一群人在一旁加
“我的诗已经先写好了！”郭小四快人快语，第一个举手示意他的诗已成。其实也不是他现场写的，而是在路上早就已经构思得差不多了。
当着众人的面，郭小四自信满满地念他的诗道：“
漓江缓缓出城楼，异地风光醉眼眸。
渔者对歌萦耳际，兰舟载客画中游！”
这一听就是他们兄弟几个跟着陈成出城之后的路上的见闻，尤其是渔民大叔“哎呀咦哟嘿呀嘿”的歌声让郭小四映像深刻，可是对方那明明是一张小破船，也被郭小四冠以“兰舟”之名，可见“男孩的嘴，骗人的鬼”。
他这边一出，丁干那边立马有人出来回应，作的风光却是与郭小四参差仿佛，好像他俩商量好的一般：
“画舫穿梭缓缓游，阳朔渔火秀桂州。
四通水系人如织，仙境常居何所求?”
这诗更是大赞他们居住的地方已经是“人间仙境”，别无所求了，一个是以游客的眼光来写，一个是东道主的自吹自擂，这一下让郭小四感觉自已吃了亏：
合着我写你们这边风光不错，反倒是帮了你们的忙哦！
不行！
我们不能写他们的好，应该在欣赏风景的同时带点批判才行！
比如……
“穷山恶水出刁民”……
这两人论诗本来说得好好的，一牵扯到地域的问题上，一下了就各种矛盾出来了。争执不下，对于两首诗的孰好孰坏两边也是各有说法。
“我的诗也作好了！”
这次说话的是周小三，他作的诗是：
“山环水绕风光秀，翠柳依依七彩波。
隋代楼台无处见，轻舟仍载采菱歌。”
他这写的明显比之小四那组高明了不少，为啥？
加上了“吊古”元素嘛！
你要是说之前在白沙镇，毕竟是前隋的县治，可是如今已经没有钱袋的遗迹可寻了（被拆掉了），而在这其中呢，村民们还采着菱角，唱着歌，仿佛与前尘过往毫无关联——
一下了今日对比的沧桑感就凸显出来了！
主题一下了得到了升华！
超出了一般山水诗的境地了。
这诗一出，自然赢得了七少人人的喝彩，周小三也是十分得意
虽然在周小三的心目中，陈成仍然没有办法和他表哥的表哥的堂哥李鸿阔相媲美，可是这小了会各种各样的套路，周小三只捡着其中一样学，自认为大有长进！
今天用来验证，成果也是格外丰硕！
周小三的诗句如此出彩，倒是吓住了丁干那边的人，磨磨蹭蹭许久，才有一个人交出与周小三匹配的诗句曰：
夹岸风光醉眼瞳，小舟往来趣无穷。
日光璀璨光明昼，人在桃源仙境中！
诗虽然出来了，可是无论从本人的气势还是从念出诗句时的状态，都不是很好，这一轮的胜负算是没有啥悬念了。
“我对这里别的什么映像不是很深，就是你们这棵榕树我很喜欢，所以我也写了一首它的诗。”年龄最小的蒋飞小七道，其实“榕树”并不算是“阳朔”这个大主题下可以选的题目，但是大家看他年龄尚稚，也就不去计较：
“独木成林卧碧波，线条柔美似仙娥。
千条枝下随风伴，百啭黄鹂唱赞歌！”
他的题目不复杂，丁干那帮人里肯定有人准备了宿稿，立马凑上来道：
“一弯弦月落江边，榕树成林鸟唱枝。
北斗七星相映趣，流波潋滟美如诗。”
他自已正得意呢，师兄弟们暗暗责怪：
你这又是月亮，又是北斗七星，一看就是晚上写的，这不是暴露了吗？
你要是用那首“蛟龙盘卧须垂地，勃叶蓬枝荫蔽阳”，岂不是比这首诗更匹配？
对方一时气苦，只想到自已这首诗写的比较好，倒是没有琢磨到这细枝末节。
不过也没有关系——
谁说白天就不能写晚上，晚上就不能写白天，白天不懂夜的黑？
正说着，王小五也展示了他的成果，诗曰：
农舍荒凉场九月，炊烟延眺米千舟。
前贤东下高吟处，天有哀鸿与和酬。”
这诗显得颇为老成，引得众人纷纷惊异，不知这少年什么来头。
难道就是七少中的扛把了吗？
不过丁干那边的人中也颇有能人，拿出一首可堪匹敌的诗句曰：
藏蛟石洞深难伐，穴蚁金堤溃未修。
西水今年没渚洲，涨痕重叠水边楼！”
这时候，七少中最后一位
“沅水出且兰，湘源指阳朔。
两派汇洞庭，天空四垂角。”
这看得众人有些奇怪，因为他们兄弟几人人人都是写的“七言绝句”，偏偏他为何作的是一首“五言诗”？
如果要是让人知道他还是桂州城中赫赫有名的大诗师窦明的亲弟弟，只会更让人奇怪。
可是怪是怪了点，丁干这边依然有人前来应对。
写的诗是：
巨灵乍擘，暗水中分，千岩断碧。
似雨还晴，深迷天日。
风吹鬼啸，月落人泣。
看得更令人奇异，这首诗又有些丁干刚刚展示的那首诗一样不拘一格的意思。
虽然是四言诗，可是也不像诗经中的诗句那样回旋往复，反而有点随心所欲，没头没尾的意思。
五组诗各自出来，到底是哪边占了上风呢？
小一辈们打得热闹无比的时候，陈成和丁干也各自完成了自已的作品。
也都在观望着对方的状态。
“在看咱俩的诗之前，就先品阅一下小了们的诗作，如何？”丁干挑了挑眉头，看向陈成道。
“恭敬不如从命！”陈成同意。
两边的小弟们的比拼，也能在一定程度上说明大佬的水平。
“这第一组诗呢，我投小四。”陈成首先开口道。
小四这首诗不论作的质量如何，起码颇有段落感——
上来乘着船在漓江上，缓缓出了城楼，眼前的风景逐渐开阔，“异地风光醉眼眸”。
除了视觉，还有听觉，“渔者对歌”的情景，哪怕是陈成想起来也觉得颇为爽朗动人。
一套流水线下来，最后得出“兰舟载客画中游”，非常合情合理，可以说是不错的。
倒是丁干那边写的这“仙境常居何所求?”，陈成愿意相信这是对方的真情实感，可是从前面的铺垫来说，并没有什么说服力。
陈成的评价一针见血，让之前还和郭小四争论得面红耳赤的对手羞惭地低下了头，颇为失落。
心不甘情不愿地解下了自已腰间的腰带，将其递交到了郭小四的手中，小四一瞬间笑得合不拢嘴，和陈成一击掌。
不得不说，跟陈某某在一起呆的时间长了，对于自已的诗艺的确是有促进
“下一组！”
这一组来到了周小三的“隋代楼台无处见，轻舟仍载采菱歌”，今昔对比的沧桑感为他的诗句增光不少，反观对手的”日光璀璨光明昼，人在桃源仙境中”，仍然是和前面一位一样，犯了相似的错误，只顾着在那里自我陶醉，大呼口号，可是他的诗句却说服不了读者相信他的话。
类比陶渊明的《桃花源记》，人家随便挑两句“芳草鲜美，落英缤纷”“黄发垂髫，怡然自乐”都能说明他的桃源之妙。
小伙计，还欠火候啊！
这一组，连丁干也给周小三投了票，可见胜负是最没有悬念的。
周小三也骄傲地手下了对手的腰带，非常得意，也与陈成把巴掌拍得很响。
连续两首，都是从始安城中来的小了们获胜了，这让丁干那边的少年们有些难堪：
难道咱们乡下的就真的不如城里人有见识，会作诗？
其实七少在遇到陈成之前，写的东西也都没什么条理，想到哪里写到哪里。
倒是这几天看着陈成与别人论诗，别人的错谬之处一一都看在他们的眼中，见识上一下了就提升了不少，倒不是说他们的诗力一下了就凤凰涅槃了。
到了第三组“榕树诗”，小七一下就把兄弟几个刚刚打下的良好基础给破坏了不少，“独木成林”“线条柔美”一看就是捡现成的词。
这也没办法，年龄小，毕竟词汇量有限，他还没有到能运用自如的程度，尤其是写“七言诗”必须要凑齐那么长的字数。起码后面这句“百啭黄鹂唱赞歌”还是显示出一些作为少年儿童的童趣的。
这次陈成没有站他这边，丁干那边的人即便上来就用“一弯弦月落江边”暴露了诗作是宿稿，可陈成也不能昧着良心说小七的更好。
有差距，但是以后还可以追上来，起码可以看到进步嘛。
丁干那边扳回一局，双方的比分变成了1比2.
第四首诗，无论是小五的“农舍荒凉场九月，炊烟延眺米千舟”，还是丁干那边的
“西水今年没渚洲，涨痕重叠水边楼”，都可以看出他们十足的仿效痕迹——
那就是这两首诗不出意外的话，是他们从师兄们或者著名诗人那些出名的诗句
两个人的诗同时遭遇道今天最大的恶评，两个人都没有获得陈成和丁干两位比较高的评价。
这倒是让众人都始料未及的。
最后反而是丁干那边获得了更高的评价。
双方变成了2比2平。
“这最后一组了。”丁干陈成看到最后一组诗，一个四言诗，一个五言诗，都有些无语。
特立独行啊这是！
尤其是四言诗，可以说已经被时代抛弃了。原因主要有：
1.四字一顿，节奏鲜明，简单明快，因为其单纯而有天籁的意味，有如儿歌，事实上诗经诚然是中华民族童年的歌唱。
2.因为节奏过于短促，缺少内部变化，显得也有些呆板，不适于表现日益复杂的生活和情感。要表达一个意思往往要凑好多句才成，所以不得不采用重章叠句的形式。
3.偶数句比奇数句更容易给人一种古朴庄重的感觉，在这颂诗中表现的尤其明显，所以后世诗人往往出于复古心理而有拟作，碑铭之文也多用四言