关于叙事的一些常识：
其一，故事是一个听者从未体验过的新世界。
其二，故事是关于感觉的，是主观的，尤其不是客观的。
其三，可以告诉你一个简单的公式。
故事=变化+因果+刺激与反应
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接下来我要讲的内容都是环绕以上三点来谈的，也就是说，看懂以上三点，后面的就不用就看了。
反之，开始。
要让别人听自己讲故事，那么这个故事必然有一些内容是至少别人所不知道的，如果我们讲的内容是陈旧的，是广为所知的，就很难引起听众的注意。所以我们常常听到写作教程会讲，要在故事开头就吸引到别人的注意，大概就是这么一个道理。
我们故事中的新内容，要不是别人不知道，好奇的，例如八卦秘闻；要不就是别人所需要知道的，例如考试答案；要不就是可以提供解答的，例如鸡汤或者解决问题的方法分析。
人听故事的本能源自于每个人物理空间的局限性，人只能知道自己所看到的，自己所经历的，而对于其他任何的一切都一无所知。
而人生存的本能会让人对于新的信息有超乎想象的渴求，新信息在面临陌生环境，未知危险时，会发生难以想象的巨大作用。
一个新的信息往往是枯燥无味的，单纯的信息很难引起人的兴趣，即使是再珍惜再本质的内容也是。除非是非常迫切地需求将这个信息投入实用。所以一般我们会用感性的内容去包装这个单纯的信息。
例如小时候听的寓言故事，就是将人生道理包装成故事，先将读者引入一个场景之中，让读者代入主角，在主角所遭遇的情景之中，跟随主角的情感起伏，思考主角所面临的问题和所作出的选择。
寓言故事的这一套方法，几乎就是所有故事的本质。
而让读者代入、想象、期待，甚至思考的重要因素，就是在一个故事中从头到尾贯彻的感情。
这种感情，有很多种不同的叫法。中心思想，故事主题，文章寓意，主人公的目的，作者意图。
这些说法都有些微不同，但是在文章的核心上，它都是一种贯穿全文的感情，也就是常说的一篇文章的风骨、精气神、文风，广义上它都是一个东西。
在这一点上，我觉得大家多有误会。
常常有人觉得，一篇文章应该是客观的，理性的，不掺杂个人情感的，这样的文章才是好文章，笔法才算是铮铮有力。实则这是议论文的写法，并不是故事的写法。
故事是关于人的，人的思想在变化中受到影响，发生人性的变化，人的行为则有前后因果的关系，人在故事中面临的事情，则会受到刺激，刺激则会在言行举止上有具体的反应。
故事=变化+因果+刺激与反应
如果一个故事的主人公是淡漠的，毫无变化的，对于一切刺激都没有反应的，那这必然是一个失败的故事，不合格的故事。
以上公式中的变化、因果、刺激与反应，这三点是一个故事结构的铁三角。它先行于任何的结构和技巧，乃是故事的本质与本能。
一个故事中的变化，保证了最基本的可读性，一个毫无起伏的故事是无法勾住听众的耳朵的，一个毫无变化的角色也会让听众觉得它是一个僵尸一个机器人，没有共情的价值。一个优秀的故事应该有很多变化，不论这个变化是怎样的，优秀也好，劣质也罢，它都是撑起一个故事最基本可读性的顶梁柱。
常见的形容变化的词语有：一波三折，人物弧，人物曲线，英雄之旅，角色成长等。
一个故事中的因果，则保证了一个故事的可信度。一个故事有了变化，则保证了有人听得下去，但是被吸引住的听众里面，有些会听着听着就愤然离席，大部分的情况是因为ta听到了太多无用的情节细节。一个听众去听故事，ta想听到的是一个严丝合缝的故事，所谓：善有善报恶有恶报，因果循环天道轮回。这是一个故事对于听众所作出的道德上的承诺。
故事中的每一个有塑造的内容，不论是人物还是细节，只要投入了足够的内容来铺陈，就应该有因果上的闭环，告诉读者一个开始，就需要有一个足够令读者信服的结局。为什么说因果保证了可信度呢？因为每个人处在无限复杂的生活中，总是追求一个解，最直观的解就是因果。
因果是什么呢？就是我做了一件事，引发了另外一些事情，这两件事就有线性的关系。当然，现实生活的因果实际上更加复杂，但是一个故事中的因果就可以是线性的，这样也是符合大部分人对于现实的认知的。当一个故事有了因果，就符合了人类最基本的逻辑审美，这样就可以在更高的层次上满足读者对于故事的要求。
常见的形容因果的词语有：故事主题，故事规则，这个故事告诉了我们，文开头写了一把枪后面就要打响，小时偷针长大偷金等。
刺激与反应，这是最后一点，也是最为重要的一点。
泛泛而谈的话，刺激与反应是变化的一部分，也是因果的一部分。但是从基本的讲述来谈，刺激与反应代表的是一种更为细节的陈述技巧，展开来谈也是很多写作技巧的基础，但是这里就只谈它的细节性。
刺激，反应，这两个东西是紧密联系在一起的，在故事的语境中，分别是：动机刺激，人物反应。而人物反应又可以拆分为：感情+行动+语言。（by杰里.克里夫）
刺激-反应作为叙事的基本单元，一般都是成对出现的。只要人物受到了刺激，就肯定会有反应。比如被抡了一拳，就会叫疼，疼了就会愤怒，愤怒就要反击，或者不愤怒很恐惧，恐惧就会闪躲。具体人物会如何反应，则看人物反应这个单元如何处理。
上面又给出了一个公式：感情+行动+语言。
人物在受到了刺激之后，就会提供一个行动上的动机刺激，这个事情听众就会倾向于听到人物的反应，期待人物的动作，这时候不管人物做出什么样的反应，听众都不会觉得突兀。反之人物要是走在大街上什么心理活动都没有，也没有收到生理刺激，突然大喊大叫起来，听众就会立马抛弃这个故事，因为这个故事不符合人类对于行为逻辑的基本认知。
一个人物要是被打了一拳，接下来的氛围和悬念如何，全靠创作者对于公式中三要素的刻画。挨了一拳，如果觉得愤怒，就会直起腰来，和动手的人进行肢体和语言上的正面冲突，在这之前也可以刻画一些两人前后恩怨，动手的后果等等，增加这场动作戏的文本价值。如果感情部分刻画的是怯懦，人物则会弯腰驼背，躲避还来不及，可能不会言语，可能在语言上示弱，各方面的塑造都会倾向于消极。
可以说一段情节听众是什么情绪，全取决于创作者的塑造，而情绪（感情）也是故事最根本的内容。刺激-反应单元的塑造决定了一个故事的阅读体验和代入感，毫无疑问也是非常重要的。
那么讲到这里，一个故事最基本的素质就全部讲完了，在文章的最后我们再回顾一下这些内容。
一，故事是新奇的，感性的，主观的，而不是客观的。
二，故事=变化+因果+刺激与反应。
三，刺激-反应=感情+行动+语言。
第一点是关于故事的通识，最基本的认知和本质。
第二点是对于故事可读性，逻辑审美，行为逻辑的保证。
第三点是刺激-反应单元的讲解，这个单元是引导读者情绪的最基本的结构。
The end