萍踪侠影，这就是朱子清最终的选择。
有人可能要说了，既然朱子清把这部书吹捧的那么高认为它是武侠的最高峰，为什么还要这么快就把它搬运过来？
按照一般的逻辑，先搬运质量一般的，再搬运优秀的，最后再搬运最经典的，营造一种不停进步的感觉。可是现在他直接把最经典的搬运过来了，以后怎么办？
难道就不怕别人说他退步？说他江郎才尽？
这个决定并不是他一拍脑门就做出来，而是有深层次考虑的。
如果他是寂寂无名的作者，选择由一般到经典的顺序搬运没错。但他是第一才子，公认的文坛未来领袖，已经是名声在外。如果拿出一部质量一般的作品，那绝对是要被骂成狗的节奏。所以这个方案根本就不适合他。
再加上现在整个武侠界，整个文学圈都在盯着他，看他是能继续创造奇迹还是遭遇麦城。在这种时候《萍踪侠影》就是最好的选择。
《萍踪侠影》结束之后，再搬运金的天龙加射雕三部曲，用系列作品来弥补质量的下降。
系列作品的强大之处绝对是单个作品难以企及的。这也是为什么梁的萍踪侠影被誉为传统武侠的集大成者和巅峰之作，但大家提起武侠首先想到的却是射雕神雕。
更何况金的这几部作品也确实都是经典，和萍踪侠影的差距并不大。起码一般人根本就看不出来。
等到这个系列写完，他在武侠界的地位想必已经无人可以撼动。到时候就算在搬运一些质量略有不足，但却独具特色的作品也没人会说什么。大不了就解释成是游戏之作，你能奈我何。
实在不行还有古龙大师的作品在那放着呢，就不信谁还敢说什么。
想到就做，当下打开电脑创建了一个名为萍踪侠影的文件夹，开始了搬运工作。
萍踪侠影又名《萍踪侠影录》是梁羽生武侠的扛鼎之作，亦是梁羽生本人最满意的作品。
以明代土木堡之变为背景，通过朱明王朝与张士诚后代的矛盾、朝中奸宦与忠臣义士的斗争以及中原与蒙古之间的民族冲突，表现出爱国保民的主题。
精心塑造了一个以国家、民族利益为重，不计世仇，甘愿抛弃荣华富贵、奔波于塞北中原之间，屡建奇功的大侠张丹枫的生动形象。
其间穿插了张丹枫与仇家后代女侠云蕾的爱情波折，有机地与家国命运交织在一起，深沉蕴藉，凄怨动人，表达出作者“盈盈一笑，尽把恩仇了”的创作思想，交织成一个豪侠浪漫美好绝伦的传奇。
以上就是这部书的大致情节。除了精彩纷呈的剧情，这部书还创造了一个精彩绝伦的角色，大侠张丹枫。
每一个作者的创作经历都是有迹可循的，而且很多作品之间也会形成一种关联。如果关联特别大，甚至一脉相承就是俗称的系列。
金庸先生的最出名的系列是射雕三部曲，但严格说起来天龙八部和笑傲江湖这两部也属于这一个系列。
就连碧血剑也能和射雕神雕扯上关系。因为碧血剑里的华山派被认为是全真七子之一的郝大通所创建。
如此算下去，鹿鼎记也可以算在这个系列里。因为独臂神尼就是碧血剑里的阿九公主。
古龙先生的作品同样如此，比如铁忠棠可以看做是楚留香的大靠山。
沈浪比李寻欢早了一辈，叶开傅红雪又属于李寻欢的晚辈。这些都是有迹可循的。
梁羽生先生的同样如此，尤其是天山系列，更是庞大无比。
萍踪侠影，云海玉弓缘，七剑下天山，冰川天女传奇，江湖三女侠，白发魔女传等等……都属于天山系列，里面的故事和人物关系都是一脉相承。而天山系列最核心的人物就是张丹枫。因为天山一派就是他创建的。
很多人喜欢《萍踪侠影录》，就是因为张丹枫的魅力无以伦比。《萍踪侠影录》的成功绝大因素，是在那个战乱的年代，浊世间出现一翩翩公子，手舞白云剑，胯下照夜狮子马，似笑非笑，运筹帷幄，竟无人与之比肩。
在梁大师笔下，张丹枫几乎就是完人。而且他这个完人有血有肉，给人一种真实存在的感觉。有人说要评萍踪则必论丹枫，没有丹枫，则文不成文，曲不成调，萍踪也不再是萍踪。
张丹枫是在良史之忧氛围下产生的人物。他既秉承了儒家文化的血缘——有着强烈的入世精神，又有着江湖儿女的豪迈洒脱——视功名利禄为浮云。
所以，他除了是一位才调高华的名士外，还是一个胸怀安邦志，铲除世间不平的快客，更是一个心连广宇襟怀坦荡的的民族英雄。
横向的多元化的性格冲突与纵向的发展变异特征，赋予张丹枫一种一般武侠人物难以逾越的深度，使他成为作者特定的人道主义理想——爱国爱民的武侠精神的最完美的体现。
这使张丹枫成为了梁羽生武侠文学创作乃至整个武侠文化创作的具有里程碑意义的人物形象。
就文学性和人物塑造上，张丹枫这个角色的经典程度是要超过射雕郭靖的。
至于为什么喜欢郭靖的多而知道张丹枫的少，一方面是射雕改编电视剧的次数太多，大家想不知道都难。萍踪侠影才改编了几次？一个巴掌都能数的过来。
第二点就是郭靖性格憨厚，就和邻家小弟一样惹人疼爱。张丹枫则太完美，有一种曲高和寡的感觉。
朱子清本人就很向往张丹枫，想做一个张式的人。但要论喜欢，他还是更喜欢郭靖。
以朱子清现在的手速，火力全开一分钟打一百二十个字是没有问题的。平均也有九十多字。一个小时差不多能打五千五百字。
即便如此，仅仅是一个锲子就用了他差不多三个小时时间。
萍踪侠影的锲子交代了故事的大背景，云靖返回大明途中发生的种种，最后悲惨的客死他乡。
用一万多字交代故事背景，如果换成一般的作家早就被人骂的狗头淋血了。但梁大师偏偏就喜欢这种风格，他大多数作品第一章都是用来交代故事背景的。
更让人无语的还不是这个，基本上他所有的书的男主角出场都特别晚。出场晚就晚吧，大家都忍了。可主角出场前你安排一个浑身上下都充满主角色彩的年轻人是想干吗？
当大家都误以为这少年就是男主的时候，你又突然说别激动这就是个配角而已。真正的主角还在后面。
你说你想干吗？调戏读者吗？如果换成现在的网文作者，绝逼没人敢这么做。
不光是梁羽生先生有这个习惯，金庸先生也有同样的爱好。但没办法，谁叫人家是大师呢，就算明知道被调戏你还是要去看。
当然，两位大师这么做并不是为了调戏大家。而是确实剧情需要如此安排。如果不把背景交代清楚，后面的剧情估计大家看的都会一头雾水。
好了，言归正传。一口气把锲子打完，朱子清的双手终于离开了键盘。活动了一下发麻的手指，他又把锲子看了一遍。
一方面是检查错别字，第二个也是温习一下这部经典。
哪怕前世看过很多次这部书，此时重读依然被深深的吸引。
为云靖的精忠报国而感动，为他的遭遇感到悲伤，为他的死感到悲痛。同时也为谢天华和潮音和尚的义薄云天而倾佩不已。
检查过后，修改了几处错别字他就把这个锲子打包发给了鲁君诚。(。)