千代田区，未来の星光映画館。
电影出现结尾字幕的时候。
整个影厅无人离去，微酸的氛围里，伴随着许多讨论，只是大多数讨论都带着浓重的情绪。
“李小龙，一代武术大师同时又是一位哲学大师。”
“最后那一幕，陈真，龍国の无双国士。”
“我怀疑我没有勇气重看这部电影了，除非把最后一幕剪辑掉。”
“这部电影，揭露了那些日本国軍国主义败类的丑恶嘴脸。”
“陈真君，很有の骨气！很了不起！”
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“这是一部很棒的电影。走吧。”x用胳膊捅了捅弟弟的手臂。
置若未闻，双眸死死盯着电影最后的鸣谢字幕。
“你在看什么？电影都结束了。”
说道“彼时彼刻，恰如此时此刻。”
“你在说什么？”x没有明白弟弟在说什么。
“米畜在我国做到事情，冲绳、横须贺、佐世保、横田、座间这些年发生的事情。各种驻日美军的治外法权，如同百年前の殖民地一般……”愤愤说道。
“……”
x沉默片刻，想起最近ntv播报的“轮jan东京大学医学院女生事件”，逮捕的六个黑人大兵被释放。骂了一句“该死的米畜！”
………………
这些年，外国交流俱乐部、女子挺身队、潘潘、安丽们，已经无法满足驻日美军的需求。
“潘潘“，这个是美国大兵形容日本女性的胸很小的意思。英文为“pan“，平底锅。
日本经济经历了神武景气、岩户景气、伊奘诺景气，几十年的经济高速增长，日本已经是世界第二大经济体。
用一个午餐肉罐头换一个日本女人初夜权的好日子，一去不复返了。
………………
当初，一个日本民众一个月的薪水是300日元，但是黑市一升米就要80日元。这让驻日美军只要用一顿餐补的津贴，就可以享受一位日本大学生。
现在一个日本便利店的员工，一个月收入也有十二万日元。
自愿献身的日本女生少了，但随着两大阵营的对峙，驻日美军却不断增兵
这些美国大兵の生活需求，与日俱增。
根据《日美安全保障条约》の附属《行政协定》中关于美人及其家属犯罪，日本无审判权。
条约签署の第一年的时候，只有三个美国大兵，适用《行政协定》的治外法权。
第二年，就增加到二十五个美国大兵。
…………
去年，位于日本东京市中心六本木の哈迪军营，仅此一处，半年就有五十六个美国大兵，治外法权。
最高检察厅，检事总长黑川宏务，面对东京电视台《新闻半小时》记者采访，愤怒的说道
“恶心！这种事可以花点钱嘛！花不了多少钱……恶心！还想日本民众支持驻日美军，呸！恶心！”
这些美国大兵利用这个《行政协定》在日本玩起了“白嫖”，四处狩猎日本高中生、大学生，搞得日本女学生。人心惶惶。
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《精武门》的首映没多久，获得了市场的大量好评。
作为1974年东电系の波塞冬映画，整个东电系电影内容该产业，强推の引进电影项目，主演还是横扫北美市场の功夫巨星，李小龙。
此片一播出，就引起日本国内影评人的极大关注。
“李小龙绝不仅仅是一介武夫，他还是出色的哲学家、心理学家、作家、诗人、艺术家、演员、社会学家和灵魂的探求者。”
“他有着明确的人生追求——就是在生活的每个层面都力求完美，成为一个生活的艺术家”
———《燃！青春物语！》小平知可子
“我读书少你不要骗我。但是，现实中，李小龙君，不仅是一代武术大师同时又是一位哲学大师。”
“这部电影，巧妙地把霍元甲之死与宏大的政治、民族话语联系在一起，从而在一定程度上赋予了龍国武侠电影文化内涵。”
“李小龙独特的表演风格很好地激扬了一个千年汉唐国度の自尊，展现了底层平民侠气。”
“结尾李小龙面对租界巡捕的枪口，长啸一声之后腾空飞跃的定格镜头，将殖民语境背景下龍国人烙印在灵魂深处的历史悲情永久地定格。”
———《读卖新闻》船木了一
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其中最重量级の是《电影旬报》主编佐藤忠男，发表的一篇影评:
电影新浪潮之父、精神之父、电影的亚里士多德、法国电影理论大师，安德烈·巴赞曾经说过
“玛利亚蒙特兹只关心自己的幻想，除了自己的幻想以外什么都不表演。她吸引幻想电影到她身边——它们需要她——换作任何其他演员来演都会很可笑——任何其他人。”
这句话就是李小龙表演的最佳注解。
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全球观众喜欢的李小龙。
原因并不全是“功夫”，更多的是他独特的表演方式。
他表演的甚至不是功夫，而是他自己的“幻想”。
在《精武门》中可以看到，每个镜头都在捕捉李小龙夸张的面部表情，按照今天的标准来看表演十分“糟糕”，但这正是安德烈·巴赞喜欢的“不表演”。
可以看到，同时代香江の电影中，包括狄龙、尔冬升其他演员的表演都很正常，只有李小龙让人“出戏”。
因为他之表演他自己，他不在乎别人认为他多么“奇怪”。
这才是全世界的观众，喜欢他的地方。
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李小龙夸张的面部表情将每个“感情”都放大、变慢、特写……直到面部无法容纳他丰富的情感，就变为了肢体动作以及“嚎叫”。
这是夸张的舞台般的“武打”。
这种武打其实是他个人情感的延续，是属于他个人的独特“肢体语言”，没有人可以模仿，也没有人可以超越。
他就是一个人肉“福灵剂”，让全世界的观众们为之疯狂，为之上瘾。
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安德烈·巴赞我宁愿喜欢糟糕的表演。李小龙就是“糟糕的表演”。
他在一场打日本内奸的戏中，用人肉慢动作将“打”的动作延长，那个人已经死了，但他的手部还不停颤抖……
时间仿佛静止。
用极度夸张的方式表达了愤怒，这已经不是在展示武术了。
就像安德烈·巴赞说的。
他固执的坚持自己的方式，于是超越了技巧。
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安德烈·巴赞的理论其实相当超前，他认为“独特的人来表演自己”，通过这种方式激起观众的幻想，才是真正难以超越的，这就是电影的“魔法”和“福灵剂”。
很多人认为“特效”就是“幻想”，实际上“特效”引起的幻想远远落后于“魔法”。
因为人是超越机器的。
特效只能是辅助，它非常有限，它无法到达“无限”……
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没错，著名歌星的嗓音条件没有个和声班的好是毫不稀奇的。有的人就是有独特的特点和魅力，别人模仿不来。
艺术源于魅力，而非技术。
———《电影旬报》佐藤忠男
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根据nhk电视台的统计，按照满分10分计，影评人给《精武门》平均评分，高达95。
在影评人好评如潮，周票房破1974年周票房记录的情况下。
这部比香江本地晚两年上映の《精武门》，毫无疑问成为今年日本市场，叫好又叫座的电影。
现在唯一的变量因素。
就是右翼势力的反映。
毕竟，《伊豆的舞女》仅仅1分钟27秒的镜头，就遭到了右翼派系势力の全面抵制和封杀。
而这部《精武门》，等于是指着右翼的鼻子，在愤怒の咆哮……
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