“《虞美人》。”俞嫚媛简洁地报了个名。
“南唐后主李煜的？”芙蓉扭头问宋琦，“你会不会？”
“会一点点儿。”宋琦开始调弦。
庆庆快速把表还给冰儿和俞嫚媛，和冰儿一样，双手托着下巴，一副洗耳恭听的模样。
“这不是南国鸟语歌呀？”在姚舞质疑声中，宋琦在吉他的伴奏下，低声吟唱起来：
“风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年……”
吉他弹奏的过门声中，俞嫚媛对芙蓉小声说，“歌词不对。”
芙蓉没吭声，看着宋琦。
“……笙歌未散尊罍在，池面冰初解。烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪思难任。”
吉他在BM7、A9两个简单的和弦转换间，奏出一段悲怆的音乐后，音乐回到最初，宋琦又唱了起来：
“春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中……”
熟悉的悲伤过门后。
“……雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”宋琦唱完，吉他声也随之渐停。
众花却仍沉醉在悲伤的氛围中。
“完了。都醒醒。”宋琦拍拍吉他，“呱唧呱唧呀。”
众花拍手。
“千古词帝的悲剧落幕。”芙蓉叹了口气。
“后主李煜也是无奈，大势所趋。”俞嫚媛感叹道。
“好好的正经皇帝不当，做什么千古词帝。”庆庆也发表感言。
“何止词帝，用现在的话说，他还是画家、书法家、音乐家。”俞嫚媛接话说，“问题不是他想当什么，而是被逼到那份上儿了。不管怎么说，他对词的贡献还是磨灭不掉的。”
“什么贡献？”对诗词不太上心的姚舞寻思着，自己怎么着也得插一句话吧？
“他贡献大了。无理性节制的纯情让词境唯美优美；语言自然、精炼，概括性很强；风格独创。”俞嫚媛说，“最重要的是他扩大了词的表现领域。”
“他怎么扩大了？”姚舞问，看看俞嫚媛又转而看宋琦。
宋琦说，“前朝王国维在他著的《人间词话》里是这么说的，‘词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词’。”
“伶工？士大夫？”姚舞略一思索，“懂了。”
“懂什么了，你？”芙蓉笑问。
“就是他以前的词是风花雪月、无病**，从他以后，词变得跟诗一样，词以言志了。”姚舞回答。
“姚舞，可以呀你。”俞嫚媛夸赞。
“舞舞，士别三日当刮目相看呀。”庆庆伸给姚舞一个大拇指。扭身问冰儿，“冰儿，你不是也喜欢李煜吗？”
“我喜欢李煜早期的词，纯情、率真，比如《长相思》。”冰儿轻轻地说，“不喜欢他后期撕开伤口，卖惨乞怜，最后尾巴没摇好，把命还丢了。”
“也是啊。”庆庆说。
“跟摇尾巴没关系，欲加之罪，何患无辞？”俞嫚媛有点替李煜鸣不平，“何况赵匡胤也说过，‘卧榻之侧，岂容他人酣睡’。”
“看《水浒》掉泪——替古人担忧。”姚舞慢悠悠地说了一句。
众人转而大笑。
“《长相思》是唐代教坊曲，固定的曲调，随便填词。可惜曲子流传到现在已经失传了。”宋琦边调吉他边说，“不过，《长相思》在前朝曾流传过一段时间，据说是有人梦回大唐带回来的。你们想听不想？”
“想。”众花同声。
吉他声响起，纯单音。宋琦的右手的几个指头不紧不慢地拨弄着六根弦，左手指在几个弦品上缓慢的移动着，随着手指的颤动，吉他发出悠悠的颤音。
不一会，宋琦的右手开始飞快的拨挑琴弦，没人能看见哪个指头在拨哪根弦，甚至拨了几下。左手也飞快地在几个弦品间上下左右的移动动着，众花只能看到琴颈上，手的残影。
“一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。”宋琦唱完，音乐强烈的节奏感也慢了下来，渐渐恢复到刚开始，手上的动作也慢了下来。
就在大家感觉意犹未尽的时候，宋琦两只手的频率再次加快，随之音乐变得流畅、欢快。曲调如前。
“菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。”
唱毕，仍是渐慢、加速，音乐又从头开始。
宋琦一口气又唱了四段。
“云一涡，玉一梭。澹澹衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。”
“秋风多，雨如和。帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何。”
“云一緺，玉一梭，澹澹衫儿薄薄罗。轻颦双黛螺。”
“秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两窠。夜长人奈何？”
“累死我了。”宋琦放下吉他，两只手互相揉搓着、安慰着。
沉睡在音乐歌声中的众花也醒过来。
“都是李煜的？”冰儿问。
“是的，有两首是我做梦的时候梦到的。”宋琦说的很认真。
“听芙蓉和姚舞说，你睡觉在绳子上？”俞嫚媛问出了她和冰儿、庆庆们一直想问的问题。