陈默早在香江那边的时候，其实就听到过这个事儿，但他并没有放在心上。
他太清楚张尉平这人了，说白了，他之所以那么说，无法就是一种营销手段罢了。
放在后世，和强行碰瓷没什么区别。
你不理他就行，真要做出了什么回应，他说不定会更加高兴。
卫莱不是不懂得这个道理，就是有些不怎么舒服。
陈默就笑呵呵的开导她，“就当不知道这事儿好了，有人打你一巴掌，咱们可以二话不说，直接一巴掌还回去，但是狗咬你一口，你也不能再去咬狗一口对吧，没必要。”
卫莱被说笑了，“你才咬狗一口呢，这都什么比喻啊。”
陈默就哈哈一笑，“反正这种炒作手法，真的不能当真，大度一点，你但凡公开回应一下，那才是正中对方下怀呢，所以，最好的选择，就是坐着吃瓜看戏，也显得大度嘛。”
《英雄》在内地，还是取得了和记忆中差不多的票房成绩。
没有超越《钢铁侠》，咱也足够惊艳了。
只是并没有在北霉大范围上映，而是为了参加奥斯卡外语片，而选择了在当地小范围的上映。
至于说想在全球票房上超越《卧虎藏龙》和《无间道》，那就有些不怎么现实了。
在奖项上，就更不要提了，还差点儿意思。
所以，陈默可不想打什么嘴炮，闲的蛋疼才会在这种事儿上斗嘴呢。
对于张尉平这种人，直接不搭理他就好。
虽然多少也觉得国师碰上这种人可惜了，但他也没有想做点儿什么的想法。
顺其自然吧！
……
4月底，是景北疫情感染高峰期，进入5月份之后，就基本开始进入了平缓期。
真正在5月初才进入迅猛阶段的，其实是宝岛。
而这会儿的香江，则已经开始谨慎的局部开放了，海关机场，也只遴选来自疫情地区的人员，进行隔离。
而西贡的隔离所那边，被治愈出院的人，也已经越来越多。
整个香江都为之神经一松。
到5月中，景北已经开始解封大学校园，其它方面也进入逐步放开状态。
倒是在网络上，绝大多数的网民，都将博客早在2月初的大胆预言，给予了一面倒的支持。
因为博客平台方当时的预言，几乎全说中了。
也因此被网民誉为最具良心的社交平台，注册用户更是与日俱增。
但对于之前和博客对着干的那些媒体和知名大v，那就难免会算一下后账了，拉出来鞭一下尸是最简单的，这很正常。
被骂的最惨的，那还得是宝岛官方。
因为博客一直拒绝整改，所以，那边也一直在压制着。
所以，陈默在上传了那一系列的纪录片，全球都在效仿的时候，唯独宝岛还在死撑。
直到宝岛疫情的忽然爆发，这才慌慌张张的在私下里和卫莱进行沟通。
卫莱倒是也没有在这事儿上为难对方。
怎么说都是自家人嘛，而且又涉及到疫情这种事儿，还是以敬畏生命为主的，其它的都可以另行再说。
于是在悄无声息之间，宝岛很多人就忽然发现博客和贴吧又能用了。
但对于很多人来说，毕竟也算是一件好事儿……
外界的纷纷扰扰，还在继续。
但陈默这边，却再次迎来了《地心引力》剧组的各位成员。
艾曼努尔、黎耀辉、特效组、巩丽、小罗伯特唐尼等人，都一一聚集。
这次就不会有什么剧本围读了，因为在这部电影里，能露脸的也就三个演员，其中两个还属于打酱油的那种，甚至有一个都不配有名字。
所以，整部电影下来，基本上就是女主角的独角戏。
剧本也简单到了极致，压根儿就没有围读的必要。
因为主要就是看巩丽如何去构建、塑造、诠释这个角色，能影响到她的，也只有幕后人员和她自己。
主题就是对人心的展示和挖掘嘛。
像这种太空题材的电影，无疑更接近于对人物内心戏上的演绎。
用太空来反衬地球母亲，给予人类个体的活力源泉，以及表达内心最深处，那种最真实直面人生的勇气。
你甚至可以说，这就是一部以反科技、反太空为隐形内核的电影。
因为女主就是遭遇了人生挫折，失去了女儿，没有了直面生活的勇气，才选择了封闭自我的世界，想要逃离熟悉的一切，甚至是整个人类社会。
这才来到了宇宙里。
然后，意外发生了，女主遭遇了一场更加夸张，也更让人绝望的困境。
而她也需要借助这场超乎想象的绝境，开启自我的救赎之旅，进而完成人生的蜕变。
整部电影中，表达的就是这种救赎和蜕变。
所以，她会经历三次的情感递进。
第一次是进入航天飞机，吸收到氧气，呈现出婴儿身处羊水中的侧卧状态。
第二次是在空间站的逃生舱中，调回自己一度调低的氧气。
第三次，则是乘坐天宫一号返回舱降落地面，在海洋中起身，踉踉跄跄的起身，这里其实还是把海洋隐喻成了母胎的羊水，而女主的站立，则表示了出生。
而出生，其实就是新生，也是重生！
这三次递进，不管是一步步接近地球的三个节点，暗合了主题上从迷茫和逃离，再到救赎和希望，最好完成蜕变和回归的主线。
其实也折射了一个暗示，那就是接受在地球上发生的一切人生变故的三大转折。
整个故事，看似是一场面对绝境的逃脱，但实际上，却是一直在寻找氧气的故事。
而氧气，就是给予观众心灵在心灵上可以直面人生，需要拥有生活下去的勇气和希望的最终真谛。
女主整个历险的过程，其实就是重新模拟了一遍生命从结束到孕育、再到出生的过程。
这就是新生！
所以为什么陈默这次就必须找个演技成熟的？
就是因为这个角色，一般人是真的驾驭不了啊。
大量的心理戏，靠的是大部分台词的语气、细微表情和肢体语言上的神态和对内心的表达。
而且，所有演绎都得靠自己，没有对戏，没有借鉴。
再加上演员对于宇宙的广阔、空寂、神秘，全是靠想象去臆测的，要如何演好，甚至演出精髓，那是很考验一个演员的演技和底蕴的……
陈默为此和巩丽单独聊了很长时间，从各方面给她解构这个角色的一切，帮助她在内心重新建构这个角色形象。
简直是事无巨细，任何细节都没有放过，并且一一指正了巩丽对于这个角色，在人物小传上的描述。
她拿到剧本半年多了，肯定有过对角色深入的解构。
写人物小传只是最基本的，健身和锻炼一样都必不可少，这都是演员的基本功。
但听完陈默的话，尤其是在跟着他进去摄影棚转了一圈之后，还是让她看的咋舌不已。
说心里话，太震撼了。
她和陈默经历过那次《风声》的合作之后，两个人还是很熟悉的，觉得自己对陈默的了解，应该也算好了。
但看到那个迥异于传统片场的时候，还是大感惊讶。
没有大卡车和大件道具，只有一个硕大挂满面板，高约6米，宽近4米的大箱子，然后就是绿幕、机械臂、空间站内部布景等。
其它的一概没有。
这和巩丽想象中是完全不一样的，这可是太空片啊。
失重状态怎么拍？
就靠这几个玩意儿？
开玩笑吧？
即使她再怎么不熟悉太空片，也是知道需要微缩模型和绿幕结合，才能实现太空环境模拟的。
《2001太空漫游》和《星战三部曲》，以及最新的《魔戒》和《黑客帝国》，都是其中的佼佼者。
但《地心引力》这边……就这？