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为什么韩易会对史蒂薇-妮克斯如此重视呢？
老实说，其实最开始，他并没有把史蒂薇-妮克斯列入音乐版权收购的计划里，虽然说是从七年前的未来时空穿越而来，但手边没有可以链接异次元的电脑，记忆力更没有因为重生而得到强化，因此，很多领域韩易只能把握到一个大概的发展脉络，而无法真正做到步步精准，招招奏效。
举个很简单的例子，韩易知道BadBunny有朝一日会成为红透半边天的拉丁流行之王，流媒体数据方面甚至能跟TheWeeknd掰掰手腕……
但哪怕给他天灵盖打个洞，往里面灌一吨Srater，他也不可能默写得出BadBunny任何一首单曲的名字。
都是西班牙语，又没刻意记过，这种信息怎么可能带得回2016呢？
跟音乐版权收购潮有关的信息也是如此，韩易能记住一些最令人印象深刻的交易，比如布鲁斯-斯普林斯汀总额五亿美元的天价收购，三亿至四亿美元之间卖掉音乐版权，另外还把母带版权卖了两个亿的鲍勃-迪伦，以及年纪轻轻就把自己版权库清空的贾斯汀-比伯。
这些音乐人，和他们跟资本巨鳄达成的惊天收购，是韩易可以随时从记忆里调取的确切数据。
史蒂薇-妮克斯显然不属于这个范畴。
重生之后，他第一次听到这个名字，正是在那场VMA的庆祝派对上。
麦迪逊-比尔蜷缩身体，环抱膝盖，娓娓道来，讲述她所期盼的光荣与梦想，提及拉娜-德尔雷的合作邀约时，韩易方才想起有这么一号人物。
1948年出生，七十年代就进入乐坛的史蒂薇-妮克斯，年代实在太过久远，不少知名作品和显赫成就也是以乐队而不是个人独唱形式完成的，一时之间回忆不到也实属正常。
但这并不代表她不值得韩易关注。
抛开每个人不同的音乐审美不谈，光从职业生涯的总体数据来看，在泰勒-斯威夫特横空出世之前，史蒂薇-妮克斯就是欧美乐坛最伟大的女性唱作人，没有之一。
注意，是一手抓表演，一手抓创作，两手都很硬的唱作人，而不是麦当娜或者惠特妮-休斯顿这种，在演艺事业方面彪炳千秋，却没有一首代表作出于自己之手的，纯粹的表演者。
而史蒂薇-妮克斯，这个被滚石杂志称为“摇滚乐现世女王”的能艺人，这个不管哪个媒体要评选史上最佳唱作人，都不会缺席的音乐天才，歌词、作曲、编曲、制作、后期制作样样精通。
有她参与的专辑，作曲家那一栏，通常都只挂着她一个人的名字。
即使是同一时代的男性音乐人，能做到这一点的也属凤毛麟角。
职业生涯总共发布十五张长度录音室专辑，个人八张，FleeoodMac七张，总销量超过14亿张。
以独唱歌手身份获得8项格莱美奖提名，并作为乐队的绝对主创，拿下两座年度专辑大奖。FleeoodMac的巅峰之作Ruurs，更是拿到滚石杂志历史最佳五百张专辑的第七位。
考虑到七十年代音乐工业与美国社会的性别歧视现象依然猖獗，史蒂薇-妮克斯能一步一个脚印，攀登到如此崇高的位置，其中的艰辛困苦，实不足为外人道也。
摇滚乐，其时被广泛认为是“男人的声音”。而史蒂薇-妮克斯竟然能在这种完没有容身之地的情况下，凭借一支笔、一把吉他，为后来的女性摇滚音乐人铺平道路，她的才气、音乐理念的先进程度，以及作品本身的商业价值，可见一斑。
因此，当2020年12月，华尔街日报披露史蒂薇-妮克斯将手中音乐版权的多数股份作价一亿美元，出售给专门为收购巨星版权而成立的音乐发行公司PriryWave时，没有人觉得她的要价过高。
人们只关注两个问题：
史蒂薇-妮克斯为什么会愿意卖掉她那堪称国家宝藏的音乐版权？
PriryWave究竟是何方神圣？
第一个问题很好回答，把音乐人手中蕴含巨大而持续的商业价值的音乐版权，看作是一张总额度三亿美元，但是需要四十年来变现的强力球彩票即可。
音乐人兑换这张彩票的时候，没有一次性变现的选项，他们只能与音乐版权发行公司一人一半，共同持有它们，每季度、每半年或者每年结算一次授权费用。
收入稳定，但耗时太长。
现在，他们的职业生涯进入尾声，物理生命也步入暮年，版权保护期还剩90年，但自己能不能再活20年都要打个问号。
这个时候，有人来找他们，许诺九位数的巨额报酬，买断他们未来的收益……换句话说，有人给他们提供了一个一次性变现这张彩票的选择，而且还不需要他们把之前赚到的分期付款收入吐出来。
你觉得，他们会如何选择？
还是那句话，“资产”只有组合起来的时候，才能被称作“资本”，对于个人来说，最好的方式，就是接过钞票离场，用突然暴增的购买力，来设置家族基金，进行多元化投资，保证音乐人们在余下的时光里衣食无忧，也保证他们的家族后代真正在欧美社会的顶层森林里生根发芽。
那么，是谁给他们提供了这种变现离场的机会呢？
这就是第二个问题的谜底：能让资产变成资本的，当然是已经成为资本的那群人。
PriryWave，2006年由维珍唱片末代首席运营官劳伦斯-梅斯泰尔创立，通过募资从科特-柯本遗孀考特妮-洛芙手中买下这位已故音乐人在Nirvana占有的音乐版权份额起家。
2016年9月27日，也就是韩易从洛杉矶飞往尼斯的同时，劳伦斯-梅斯泰尔宣布，接受黑石集团3亿美金的投资，与这笔投资一道向业界公布的，是PriryWave与摩堂唱片的音乐传奇史摩基-罗宾逊之间，总金额2500万美元的版权库收购案。
当韩易在万尺高空中，看到这则新闻时，不由得惊出了一身冷汗。
他只记得PriryWaves在黑天鹅事件之后大杀四方，并不知道它竟然在2016年就开始了大规模的资本化运作。
韩易很清楚，这只不过是PriryWave第一次张开它的深渊巨口而已。2022年，它还将接受资本巨头布鲁克菲尔德资本管理集团17亿美元的专项资金。
而它，还不是这门生意里唯一的那条大鱼。2018年由音乐企业家默克-墨库里亚迪斯和Chic乐队联合创始人奈尔-罗杰斯共同创立的Hipgnosis，2018年创立，同年7月便在伦敦证券交易所主板上市，2019年被转移到主板的优质板块进行交易，2020年3月开始，甚至被纳入FTSE250指数的计算公式里。
这意味着，这家成立五年就募集到超过十亿英镑，只做音乐版权收购业务，旗下拥有65000首歌曲的音乐版权，其中4000首名列前十，2000首榜单夺魁的“初创企业”，已经成为了整个伦敦证券交易所的晴雨表。
也是世界音乐产业发展的晴雨表。
更是韩易这一世事业规划最大的绊脚石。
环球、索尼、华纳，充其量只能算是竞争对手，韩易不需要将它们完击垮，只需要凭借超前信息收拢未来巨星，削弱他们的影响力即可。
每个集团，背后都有数家甚至数十家球资本巨擘保驾护航，彻底摧毁它们，只能是个午夜梦回，自己一个人缩在被窝里意淫的疯狂计划。
正常的音乐集团有完善而强大的造血机制，没有碧梨-艾利什，还有奥利维亚-罗德里格和BadBunny。哪怕都被韩易薅走了，也有其他潜力新人补上。音乐圈里，最不缺的就是新鲜面孔。
但PriryWave和Hipgnosis不同。他们看上的，是一个新增存量绝对跟不上收购速度的细分领域。
这意味着，在未来可以预见的，相当长的一段时间里，音乐版权收购这门生意，都会是一场零和博弈。
很不巧，韩易也看上了。
这个世界上只有一个披头士、一个迈克尔-杰克逊、一个史蒂薇-妮克斯。
他想要，其他人就得放弃。
他要生，其他人就必须得死。
按照韩易原先的规划，他其实不用在2016年就开始收购版权。等到2018年甚至2019年，羽翼丰满、资金充足的时候再来干这件事情，也来得及。
先完成跟AppleMic的那个大项目，结识一批传奇巨星，看谁合作意向最强，就从谁那里下手，徐徐图之即可。
因为，在他原本勾勒出的未来时间线里，PriryWave和Hipgnosis都是2020年之后才开始发力的公司。
把它们扼杀在襁褓里就好。
但现在，突然出现在他视线里的史蒂薇-妮克斯，在无形之中帮他矫正了认知。既然PriryWave已经傍上了黑石集团这艘大船，他就不可能再无动于衷。
必须抓紧时间，立刻行动。
速度和数量，是赢下这场竞争的关键。
凭借麦迪逊-比尔跟史蒂薇-妮克斯的这次歌曲合作，跟后者迅速达成版权收购合意，用这位流行音乐历史上最伟大的女性唱作人之一，吹响进攻的第一声号角。
既然要进攻，就需要弹药。
说到弹药……
虽然有奖励返现这种作弊码在手，韩易也不得不面临这样一个尴尬的现实。
他的钱，确实不太够用。
与柏汇成立的共同投资基金专款专用，只为UTA这一个项目运作，再无余额。由凯雷管理的CEP-III，索尼影视的stedeal那边就花去了三分之一，剩余现金也分批汇入瀚音乐集团架构下的艺人管理公司、唱片公司和版权发行公司，为各类项目提供财力支持。
至于大卫-鲁宾斯坦提到过的那十二亿美元托管资金，只能用近在眼前，远在天边来形容。
看得到，但是摸不着。
1“我不会计算做了多少个仰卧起坐。我只有在感觉到疼的时候才开始计数，因为只有这些才是最重要的。”——穆罕默德-阿里
2“灵魂之间没有意外邂逅。”——希拉-伯克
3“吸取有用的，摒弃无用的，添加属于自己的。”——李小龙
4“亲爱的读者，假设你是一个白痴。再假设你是一名国会成员……我一句话说了两遍。”——马克-吐温
5“如果机会不敲门，就自己建一扇。”——米尔顿-伯利
备忘录的五条格言里，第一条还是一动不动，尽是墨色。怪不得别人，只能怪韩易事情太多，拖延症也太严重，最容易办成的一项反而进度最慢。
第二条，红色部分不知道什么时候来到了三分之二的位置。韩易没有每时每刻都盯着进度条不放，而且哪怕这样做了，他也很难有效判断，究竟是哪些行为举动能触发鲜红的增长。
第三条进度25，稳步提升。第四条变化最明显，从黑到五分之一被红色覆盖。
至于冲在最前头的第五条格言，此时此刻，已经只能依稀在末尾看见约莫5黑色存在的痕迹了。
瀚资本和瀚音乐最后几个空余的重要职位填充完毕，这一项自始至终都摸不准具体要求的任务，应该就算是完成了。
可这毕竟只是其中一项而已。
另外还有四个等着他呢。
就算其他四条格言蕴含的意义都跟他的猜想一模一样，按照最乐观的估算，起码也得到明年这个时候，凯雷集团的12亿美元资金方能真正为他所用。
解决不了他的燃眉之急。那笔由摩根大通管理的133亿美元亦是如此，1月10日提交取现申请，3月份才拿得到，还有整整半年时间。
因此，现在的韩易，真正能调动的，就只有现金账户里的存款了。
在韩易通过JetLx与摩根大通达成N652CH这架私人飞机的购买意向后，又过了整整两个月，也就是2016年的9月25日，整桩交易案才算真正落锤定音。
两边对成交价没什么异议，七千万美元，在摩根大通的心理预期线以上，也符合韩易的承受能力与消费需求。但即使在这种情况下，两边的法务团队还是连轴转了两三周，又耐心等待了一个半月，才搞定从编码转让和变更、留置权与解除权清查，再到FAA重新注册的套流程。
别的不说，光说编码的变更，就繁琐到让韩易差点放弃。
处理这笔交易的安托万-嘉舍和乔丹-布罗姆利征询过韩易的意见，是否要保留摩根大通为这架生产序号为6074的世界第一架G650ER注册的编号。
经过审慎的思考，韩易最终还是决定将编码变上一变。N652CH听上去非常无趣，也不具备任何特殊意义，不如换成韩易自选的编号，说不定这样做，还能把他的正面情绪反馈再提升一些，从而获得更高的返还比例。
每个地区有专属的编码首字母，在英属根西岛注册的私人飞机，需要用“2”来打头，于是可以看到不少令人捧腹的有趣编码，例如“2-SEXY”。
而在美国境内注册的私人飞机，首字母必须是N，这可就难倒了韩易。心里蹦出来的第一个大胆的单词肯定不能用，一时半会又想不出来什么跟N有关的有意义的组合，最后，还是安托万-嘉舍提了一个不错的想法。
N10AH，虽然这样看，看不出来什么名堂，但刷在飞机尾翼上，倒着读就一目了然了。
HAN，寓意韩或者瀚。
01，代表着这是韩易名下的第一架私人飞机。
至于为什么要把数字放在中间？
因为FAA要求编码的开头必须是1-9的阿拉伯数字。
很幸运，FAA的资料库里还没有人预留过这个编码，韩易可以直接发起申请。申请的费用也便宜得不可思议：预订或分配特殊注册号的费用为10美元，另外还有一个飞行器更名费也是10美元。
联想到在加州DMV申请一个定制车牌都要103美元，韩易一度怀疑自己是不是花七千万美元买了辆三蹦子。
但很快，他便尝到了便宜货的苦果。世间的所有事物，都是一分钱一分货，跟美国政府有关的事物更是如此。
20美元就能办妥的文件，意味着长到令人发指的处理时间。
第一个环节，等待自己提交的申请出现在FAA的系统里，就花了整整两周。然后，韩易才能继续提交另一份申请，请求FAA将预留的“N10AH”替换到“N652CH”这架飞机上。
因为飞行器更改编码“不是FAA的优先处理事项”，这一个步骤，又耗费了韩易一个月的时间。
等FAA终于批准了更改编码的请求之后，他们反手就给韩易发来了一份名叫8050-64的授权表。
批准了不算完，韩易必须先签好这份表，再把原件寄回FAA，FAA才会动手修改系统里的编码信息。
修改系统信息需要多久？
还要两周。
这就是为什么这架飞机的交易花了两个月的核心因素，光是改个编码，就用了这么长时间。
要知道，JetLx的机师团队把尾翼的N652CH抹掉，再涂上N10AH的新编码，物理上也就花了两周半而已。
9月25日，乔丹-布罗姆利的助理才在FAA的官网上查到G650ER的更新信息。幸好现在航路申请比较方便，北美和欧洲之间的跨大洲飞行，一般是上午申请，下午就可以起飞，这才没有耽误韩易的摩纳哥之行。
也幸好，私人飞机交易的其他流程，都可以同时进行，韩易心心念念要花出去的那七千万美元70的尾款，才能在9月27日，由托管账户转到摩根大通的公司账户，完成交割。
而等身在欧洲的韩易终于获得独处的时间，从而收到备忘录里的奖励更新信息时，已经是9月28日的深夜了。
(本章完)